Also ... hier ist eine andere Version meiner "verlorenen Eröffnungsantwort" von gestern. Ich denke, da es sich bei diesem Thread in erster Linie um die Fantagraphics-Bücher DON ROSA LIBRARY (im Folgenden "FB's DRL") handelt, sollte ich zunächst erklären, wie diese Buchreihe konzipiert wurde und warum es so wichtig ist, dass Sie unabhängig von den Ausgaben meiner Geschichten Möglicherweise haben Sie von überall auf der Welt, an der sie veröffentlicht wurden, die Möglichkeit, sie alle zu verkaufen oder zu verschenken, es sei denn, Sie haben eine nostalgische Bindung an sie (was ein SEHR legitimer Aspekt ist). Die FB DRL ist die einzige Ausgabe, die völlig korrekt ist, wie ich ursprünglich beabsichtigt hatte, meine Geschichten in Bezug auf Drehbuch, Farbgebung, Soundeffekte und Kunst zu präsentieren. Es gab einige andere schöne, wie das INTÉGRAL DON ROSA-Buch in Frankreich und das Mammut DON ROSA COLLECTION in fünf Egmont-Ländern (Norwegen, Dänemark,Schweden, Deutschland und Finnland), die VIELE zusätzliche Funktionen enthielten, die die American Disney Corporation niemals in Nordamerika zulassen wird. Aber die FB DRL ist die ultimative und ich muss erklären, warum das wichtig ist ...
Das erste, was Sie wissen sollten, ist, dass Barks 'Duck-Comics seit Jahrzehnten in ganz Europa wöchentlich erscheinen. Comics außerhalb Nordamerikas sind immer noch ein Massenmedium, im Gegensatz zu dem kleinen Kulthobby, das sie seit den 70er Jahren in Amerika geworden sind. (Ich bin sicher, dass viele von Ihnen das alles bereits wissen, aber ich muss diese Dinge von Anfang an erklären.) In den 50er Jahren verkauften sich die Dell-Titel mit Barks 'Ducks jeweils 3.000.000 Exemplare pro Monat. Jetzt verkauft sich der beliebteste Marvel- oder DC-Titel zu niedrigen Zehntausenden, und viele davon landen in Comic-Läden (nicht verkaufte Dateien). (Sie machen Milliarden-Dollar-Rabatt auf Filme, TV-Shows, Spielzeug und Spiele, egal.) Ein in Nordamerika zu verkaufender DC- oder Marvel-Superhelden-Titel sowie ein Barks-Comic-Titel werden in den meisten europäischen Ländern immer noch verkauft PRO KAPITA müsste es ungefähr 150.000 verkaufen,000 Exemplare pro Monat. Nicht 10-20.000. In einer europäischen Stadt gibt es immer noch Zeitungskioske (!) Und Zeitschriftenläden an jeder Ecke, und das ERSTE, was Sie beim Betreten sehen, ist eine WALL of Duck Digests und Comic-Titel. Barks Duck Comics sind in vielen europäischen Ländern nicht nur die meistverkauften Comics, sie sind auch die meistverkauften ALLES. Es wird berechnet, dass in einigen Ländern jeder vierte Mensch den wöchentlichen Enten-Comic liest. Es gibt nichts, was jeder vierte Amerikaner ständig liest oder sieht. Oder tun (das beinhaltet keine Körperfunktion).Sie sind das meistverkaufte ALLES. Es wird berechnet, dass in einigen Ländern jeder vierte Mensch den wöchentlichen Enten-Comic liest. Es gibt nichts, was jeder vierte Amerikaner ständig liest oder sieht. Oder tun (das beinhaltet keine Körperfunktion).Sie sind das meistverkaufte ALLES. Es wird berechnet, dass in einigen Ländern jeder vierte Mensch den wöchentlichen Enten-Comic liest. Es gibt nichts, was jeder vierte Amerikaner ständig liest oder sieht. Oder tun (das beinhaltet keine Körperfunktion).
Okay, Sie können sehen, dass die Verlage riesige Maschinen sind, die dieses Material schnell für ein Publikum produzieren müssen. HUNGRY for Duck-Geschichten in jeder Form. Und dies sind große Unternehmen, die sich neben Comics auch aus anderen Verlags- und Redaktionsunternehmen zusammensetzen. Als solche wissen sie alles über das schnelle und effiziente Veröffentlichen von Zeitschriften und Büchern, aber sie verstehen keine Comics. Sie wissen nicht, dass die richtige Farbgebung die Stimmung einer Geschichte verbessert. Oder dass korrekte Soundeffekte der "Soundtrack" eines Comics sind, der Ihnen hilft, die Action und das Tempo zu interpretieren. Oder dass die Wörter in den Blasen handschriftlich (oder handschriftlich) sein sollten, um der handgezeichneten Kunst zu entsprechen. Oder dass das Drehbuch nicht jugendlich sein muss, um auch von jungen Lesern (die eigentlich DON 'Ich möchte überredet werden, wie es die Redakteure glauben.
Aber hier war ich, zwei Jahre nach dem Job meiner Kindheitsträume (und als ich oben von Howard the Duck sprach) "in eine Welt gestoßen, die ich nie geschaffen habe". Ich war INTENSIV stolz darauf, dass ich Geschichten über Barks 'Charaktere schuf, aber ich hatte keine Kontrolle darüber, wie meine Arbeit präsentiert wurde. Die Färbung war hell und fröhlich, auch wenn sich die Figuren in einem dunklen Grab befanden. (Ich erinnere mich besonders an die Szene, in der der junge Crooge um Mitternacht in einem torfbefleckten Wassergraben unter Wasser ist und die Szene wie ein sonniger Tag auf trockenem Land gefärbt ist). Ich würde Farbnotizen auf die Kunst setzen, aber alles, was ich am Rand schreiben würde, würde von einem Verlagsfunktionär ausgeblendet und ignoriert werden.
Die Soundeffekte sind ALLE genau gleich, niemals winzig, wenn es sich um einen kleinen Sound handelt, niemals GROSS, wenn es sich um einen lauten Sound handelt. Nie gezackt, wenn es Glas bricht. Niemals splooshy, wenn es ein Wasserspritzer ist. Und alle Soundeffekte wurden immer in der gleichen Größe und wie von einem Kind mit einem großen schwarzen Stift gerendert. Das System des Herausgebers machte es außerdem unmöglich, Soundeffekte über das vorhandene gezeichnete Bild hinzuzufügen. Wenn einem normalerweise überfüllten Panel meiner Kunst ein Soundeffekt hinzugefügt würde, würden sie zuerst einen Teil der Panel-Art auslöschen und den hässlichen Soundeffekt in dieses leere Loch stecken.
Hintergrundschilder, selbst wenn ein verwittertes Schild auf einem Salon in einer Geisterstadt oder ein geschnitzter Grabstein auf einem schottischen Friedhof ALLE in einer Art Times New Roman-Schrift in schwarzen Buchstaben gesetzt waren. Manchmal lief der Schriftzug vom Ende des Schildes ab und hing in Luft. Oft wurden die Schilder einfach leer gelassen, weil niemand es für wichtig hielt oder sie einfach nicht aufpassten.
Manchmal wurde die falsche Kunst in einer Geschichte verwendet. Wöchentliche Comics verwendeten serialisierte Geschichten, und ich machte ZWEI Versionen meiner Geschichten. Eine Version mit den separaten Kapiteln mit halbseitigen Begrüßungsfeldern, die im oberen Bereich größtenteils leer sein müssten, damit das Logo, der Titel der Story, die Kapitelnummer und das Beschriftungsfeld für die Zusammenfassung der Handlung vom Herausgeber eingefügt werden könnten, aber ich würde noch ein anderes erstellen Version dieser halben Seiten, wobei die Begrüßungsfelder durch eine halbe Seite mit mehr Gags oder Action ersetzt wurden. Aber wenn meine Geschichte in EINEM Stück gedruckt wäre, würden die Verlage immer noch die SERIALIZED-Version verwenden, nur mit gelegentlichen riesigen unerklärlichen Panels, die fast leer waren (warum waren sie also so # @% groß?) Und die die Aktion auf der vorhergehenden duplizierten Seiten, die den Autor und den Künstler (ME) so erscheinen lassen, als würden sie nicht verstehen, wie man eine einfache Comic-Geschichte erzählt.
Und schließlich wurde mein Drehbuch und mein Dialog heruntergekommen. Verweise, die ich auf die tatsächliche Geschichte oder Geographie gemacht habe, wurden in niedliche Kiddy-Storybook-Namen geändert, was für Leser JEDES Alters eine gründliche Beleidigung darstellt. Mein trockener Humor wurde entfernt.
Und ich hatte KEINE Kontrolle darüber. Meine Arbeit gehörte der Disney Corporation, sobald ich sie einsandte. Und ich wusste immer, dass es so sein würde. Aber ich wusste nie, dass Verlage so wenig Respekt vor dem Schreiben, der Kunst oder den Lesern haben können. Nun, das war ihre Sache. Aber im Laufe der Jahre und als meine Arbeit immer beliebter wurde, was ich mit meiner hässlich aussehenden, übermäßig komplexen Arbeit * nie * erwartet hatte, begannen Verlage auf der ganzen Welt, meinen Namen auf das Cover zu setzen und Don Rosa-Nachdrucksammlungen und Don zu verkaufen Rosa Kunstkalender. (Einige von Ihnen haben diesen Teil in diesem Text "Warum ich kündige" gelesen.) Aber mein Name war NICHT Disney-Eigentum, zumal ich noch nie für sie gearbeitet habe. Es ist mein Eigentum.
Also, was ich getan habe war ... nein,Was ich * jetzt * tun werde, ist das Obige zu posten, bevor ich es wieder verliere, wie ich es gestern getan habe.
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Lassen Sie mich Teil 2 der Erklärung versuchen, warum die FB DRL für mich so wichtig ist.
Was habe ich also getan, um zu verhindern, dass mein Name ohne meine Erlaubnis verwendet wird, um schlechte Präsentationen meiner Arbeit zu fördern, ganz zu schweigen davon, dass ich keine Lizenzgebühr erhalten habe, selbst wenn mein Name verwendet wurde?
2005 habe ich meinen Namen in ganz Europa und Südamerika als Marke eingetragen. Das bedeutete, dass jeder Verlag, der meine Werke unter meinem Namen verkaufen wollte, MEINE Erlaubnis benötigte, und um diese Erlaubnis zu erhalten, musste mir eine Qualitätskontrolle für seine Bücher gewährt werden. Die Geschichten würden korrekt neu übersetzt, die Farbgebung und die Soundeffekte würden genehmigt, die Hintergrundzeichen würden mit einer korrekten Beschriftung wiedergegeben. Wenn ein Verlag diese Dinge nicht tun wollte, um die Verwendung meines Namens zu erhalten, war das in Ordnung! Solange sie mich nicht in Verlegenheit brachten, indem sie es so aussehen ließen, als hätte ich ihr schlechtes Produkt genehmigt und befürwortet, hatte ich keine Probleme. Ich wusste, dass die Geschichten nicht mein Eigentum waren, daher hatte ich keinen Grund, Einwände gegen ihre Verwendung zu erheben, solange der Verlag meine Marke nicht verletzte.
Bei der Zahlung war dies ein untergeordneter Aspekt. Ich würde einfach sagen "mach mir ein Angebot" und ich würde akzeptieren, was sie vorgeschlagen haben. Ich wusste, dass Disney einen hohen Prozentsatz an Lizenzgebühren für die Nutzung der Arbeit verlangte, Arbeit, die nie direkt für sie erledigt wurde, dass sie nie im geringsten an der Erstellung beteiligt waren und tatsächlich Charaktere involvierte, die Disney nie erstellt hatte. Alles, was die Welt über die Welt von Donald Duck weiß, war eine Kreation von Barks, als er als Freiberufler (wie ich) direkt für einen unabhängigen lizenzierten Verlag arbeitete (wie ich) (und viele andere taten und taten). Ich wusste also, dass sie schon wenig übrig hatten, um Profit zu machen. Ich hätte nicht gedacht, dass ich guten Gewissens eine Gebühr "verlangen" könnte. Also würde ich es ihnen überlassen und 1% bekommen. Vielleicht 2%.Nie genug, um einen großen Unterschied auf meinem Bankkonto zu machen. Vielleicht würde mir ein ganzes europäisches Rosa-Nachdruckbuch einen Betrag bringen, der ein durchschnittlicher wöchentlicher amerikanischer Gehaltsscheck war. Aber ich hatte QUALITÄTSKONTROLLE über meine eigene Arbeit und den Respekt des Herausgebers. Das wollte ich.
Aber es waren immer noch Kräfte am Werk und Dinge, die nicht dazu beitrugen, dass ich diesen Job fortsetzte. Folglich ... sehen Sie sich die Seite "Warum ich beende" an.
Nachdem ich dies erreicht hatte, war ich immer noch kein "grausamer und herzloser" Zuchtmeister. Es waren dieselben Verlage (eigentlich nur Egmont), die diese Position geschaffen hatten, in der ich mich befand! Und sie waren großartige Leute! Einige meiner besten Freunde sind Leute, die ich bei europäischen Entenverlagen getroffen habe! Sie kontrollieren jedoch nicht die Richtlinien ihrer Unternehmen. Ich erwarte nicht, dass sie in das Büro ihres Chefs gehen, ihre Faust auf den Schreibtisch schlagen und sagen: "Ich fordere Sie auf, Don Rosa (und allen anderen) Lizenzgebühren zu geben, die dem entsprechen, was er verdient!" Sie würden sofort arbeitslos sein. Und selbst in Bezug auf die Verlage selbst schienen die meisten von ihnen glücklich zu sein, unter diesen neuen Bedingungen mit mir zusammenzuarbeiten. Aber ich musste es verlangen. Sie würden es mir niemals anbieten. Ich sollte es nicht erwarten.Nur drei europäische Verlage möchten nicht mit mir zusammenarbeiten, um ihre Präsentation zu verbessern und meinen Namen für Werbezwecke zu verwenden. Und das ist okay. (Es ärgert mich ein bisschen, dass ich weiß, dass SIE wissen, dass ihre Leser mein seltsam aussehendes Kunstwerk erkennen können, ohne dass mein Name irgendwo erwähnt wird. Aber Hinterhältigkeit ist nicht illegal und es ist meine Schuld, diese seltsame und leicht zu erkennende Kunst zu haben.)
Aber wie gesagt, ich war nicht unvernünftig mit den Verlegern, die meinen Regeln zustimmten. Ich würde nicht verlangen, dass sie JEDES ändern, was mir nicht gefallen hat. Sie mussten die schlechtesten Jobs neu einfärben, die empörendsten Fehler korrigieren und versuchen, etwas mit den am schlechtesten aussehenden Soundeffekten zu tun. Sie mussten sich anstrengen. Einige Jahre später möchten sie das Material erneut drucken, damit sie weitere Korrekturen vornehmen können. Ich erinnere mich, dass ein Land sein vorheriges "Lo $" - Buch nachdrucken wollte, und ich sagte NEIN. Aber es gab eine neue Version, die in einem anderen Land remastered wurde, und ich sagte ihnen, sie müssten nur diese Dateien bestellen und es wäre okay. Jeder lizenzierte Herausgeber hat das Recht, die Arbeit eines anderen lizenzierten Herausgebers zum Färben und Bearbeiten nur für die Kosten der Dateien zu verwenden. So,Bis 2015 gab es eine Reihe ziemlich guter Versionen meiner Geschichten auf internationaler Ebene. Keine absolut perfekt, aber einige, die nicht schlecht waren.
Dann kam Fantagraphics. Ich kannte Gary Groth seit seinem 15. Lebensjahr und ich war 17. Ich habe immer noch eine Aufzeichnung des 11. Schecks, den ich jemals geschrieben habe ... 1,50 USD an Gary Groth für ein Abonnement seines FANTASTIC FANZINE im Jahr 1968. Als er und Kim Thompson sich dann gründeten Fantagraphics Books in den frühen 80ern waren die ersten beiden Magazine, mit denen sie ihr Imperium begannen, LOVE AND ROCKETS und DON ROSAS COMICS AND STORIES. DR'SC & S dauerte nur zwei Ausgaben, was alles ist, was es von einigen Fanzine-Geschichten meiner eigenen Charaktere in Barks-ähnlichen Comedy-Abenteuern gab, die ich für das alte RBCC-Fanzine gemacht hatte. RBCC hatte Mitte der 70er Jahre die größte Auflage aller Comic-Fanzines und erreichte mit rund 2.000 praktisch jede Comic-Sammlung des Landes. (!) Ich denke, es war wahrscheinlich Kim, der meine Arbeit mochte, seit er in Europa aufgewachsen ist und die Ähnlichkeit mit Barks und den vielen europäischen Comics, die Barks inspirierte, erkannt hat. (Kirby war die Inspiration für aktuelle amerikanische Comics, Barks war ab 1950 die Inspiration für den Rest der Karikaturisten des Planeten.)
Kim war bis 2015 leider weg, aber Gary trat immer noch. Er erhielt die Lizenz, Sammlungen von Werken eines Autors mit Disney-eigenen Charakteren für Nordamerika zu veröffentlichen. (Sie werden immer bemerken, dass ich sie nie als "Disney-Figuren" bezeichne. Es sind Barks-Figuren, die Disney gehören.) Er ließ die Barks- und Gottfredson-Bibliotheken rollen und rief mich als nächstes an. Er engagierte einen alten Freund von mir, David Gerstein, der mit allen amerikanischen Disney-lizenzierten Verlagen zusammengearbeitet hatte und auch in Dänemark für Egmont gearbeitet hatte ... einen Comic-Experten von Disney im Besitz des ERSTEN Wassers. Und auch ein junger Mann, der während meiner Karriere aufgewachsen ist und Rosa Duckfan war. Also habe ich mit DG an der FB DRL gearbeitet.
Wie sind wir vorgegangen? Mit jedem Band schickte mir DG das Skript, das in den vorherigen amerikanischen Versionen meiner Geschichten verwendet wurde. Ich holte meine Original-Skripte heraus und verglich sie. Und ich habe jede einzelne Änderung aufgelistet, die beide Egmont vorgenommen haben, als sie "ihre Version" meines Skripts eingegeben haben, um sie intern zu verwenden und anderen Verlagen zur Verfügung zu stellen, sowie die zusätzlichen Änderungen, die Gladstone oder Gemstone vorgenommen haben. Und manchmal ist es der Unterschied zwischen dem Beenden eines Satzes mit einem '!' oder ein '.' . Das würde den toten Humor ändern, den ich schätzte! Ich würde auch die Hintergrundschilder und Soundeffekte von Gladstone und Gemstone untersuchen und entscheiden, wann sie gut sind oder verbessert werden müssen. Normalerweise würde ich mit Soundeffekten entscheiden, dass sie viel zu groß oder zu modern für meinen Geschmack sind. Ich wollte, dass sie handgemacht aussehen (auch wenn sie es nicht waren),und nicht offensichtlich CGIed. Dann stellte er mir für jede Geschichte große Dateien mit einer Reihe internationaler Maljobs zur Verfügung. Dazu gehörten oft die amerikanischen, französischen, griechischen, egmontischen oder brasilianischen Farben. Manchmal war ein Land am besten, manchmal ein anderes (weil es in jedem Land unterschiedliche Koloristen gibt). Ich würde die beste Startversion auswählen und dann JEDEN gewünschten Farbwechsel in jedem Panel auflisten. Siehe, die Neufärbung wurde in Indien durchgeführt. Wenn wir eine Farbversion finden könnten, die am besten ist, könnten sie diese Farbe billig kopieren, ohne darüber nachzudenken. Und ich könnte die kleinen Änderungen in jedem Panel auflisten, die die Indianer vornehmen würden. Das war VIEL billiger als von Grund auf neu einzufärben! Normalerweise würde sich in praktisch jedem Panel selbst der besten Version eine kleine Änderung ergeben.Aber manchmal wollte ich eine ganze Sequenz, die dunkel und atmosphärisch und düster und beängstigend gefärbt war, wie ich es immer beabsichtigt hatte, aber die Verlage weigerten sich immer, dies zu tun. Und glauben Sie mir, dieser Prozess für jede Geschichte, jedes PANEL jeder Geschichte würde mindestens einen Tag dauern. Ich müsste das Skript, die SFX, die Beschilderung und dann die Farbgebung durchgehen. Und dann tippe alle meine gewünschten Änderungen ein. Es hat einige Zeit gedauert! Aber es war belebend! Ich hatte das Gefühl, dass JETZT, ZUM ERSTEN MAL IN 30 JAHREN, jede einzelne meiner Geschichten jetzt in meinem eigenen Land erscheinen würde (so schlecht wie die Verkäufe hier wären, aber ich bin hier), und es würde endlich die EINE geben , ULTIMATIVE Ausgabe meines Lebenswerks, die genau so erscheint, wie ich es immer für Duckfans vorgesehen hatte. Ein für alle Mal. GETAN.Ich hatte es immer beabsichtigt, aber die Verlage weigerten sich immer, es zu tun. Und glauben Sie mir, dieser Prozess für jede Geschichte, jedes PANEL jeder Geschichte würde mindestens einen Tag dauern. Ich müsste das Skript, die SFX, die Beschilderung und dann die Farbgebung durchgehen. Und dann tippe alle meine gewünschten Änderungen ein. Es hat einige Zeit gedauert! Aber es war belebend! Ich hatte das Gefühl, dass JETZT, ZUM ERSTEN MAL IN 30 JAHREN, jede einzelne meiner Geschichten jetzt in meinem eigenen Land erscheinen würde (so schlecht wie die Verkäufe hier wären, aber ich bin hier), und es würde endlich die EINE geben , ULTIMATIVE Ausgabe meines Lebenswerks, die genau so erscheint, wie ich es immer für Duckfans vorgesehen hatte. Ein für alle Mal. GETAN.Ich hatte es immer beabsichtigt, aber die Verlage weigerten sich immer, es zu tun. Und glauben Sie mir, dieser Prozess für jede Geschichte, jedes PANEL jeder Geschichte würde mindestens einen Tag dauern. 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GETAN.ULTIMATIVE Ausgabe meines Lebenswerks, die genau so erscheint, wie ich es immer für Duckfans vorgesehen hatte. Ein für alle Mal. GETAN.ULTIMATIVE Ausgabe meines Lebenswerks, die genau so erscheint, wie ich es immer für Duckfans vorgesehen hatte. Ein für alle Mal. GETAN.
Und DAS haben Sie in der FB DRL. Oh, natürlich gibt es ab und zu einige Fehler, die ich verpasst habe oder die DG nicht beheben konnte. Aber das ist vernachlässigbar. Die FB DRL ist die ultimative Version meines "Lebenswerks" und wird genau so gemacht, wie * ich * es beabsichtigt habe. Einige mögen meine Auswahl vielleicht nicht besonders beim Färben, aber das ist okay. Der Zweck dieser Buchreihe ist es, der Welt zu zeigen, wie * ich * es aussehen wollte. Andere können nicht zustimmen.
Deshalb ist mir die FB DRL so wichtig. Nach allem, was ich durchgemacht habe, habe ich endlich eine Version meiner eigenen Geschichten in einer Sprache, die ich lesen kann und die genau so präsentiert wird, wie ich es immer beabsichtigt hatte.
Da kommt noch mehr. Das ist alles für heute Abend.